马国强：我看“王颖生现象”

■马国强（中国画学会副会长）

王颖生多年来以自己极高的天分、超人的勤奋和过人的精力，游走于工笔重彩、小写意淡彩、泼墨写意、壁画、油画、雕塑等不同的艺术样式、艺术品类之间，游走于教书育人、潜心创作、苦练手艺、读书研典、教学管理、活动组织等不同社会行当之间。画种多有涉猎，行当多无关联，但颖生却游刃有余，均有建树，且全都熠熠生辉，令几乎所有认识他的朋友同行都感到不可思议！但游走归游走、游刃归游刃，九九归一，颖生说到底还是个画家，重要的是他还是一个中国人物画家，而画家是要靠作品说话的，要用中国人物画的特质语言说话的。这么多年，颖生用自己的大量作品证明了自己的能力、实力和潜力。其中有体量巨大的壁画，有接受国家重要机构邀约而创作的堪称宏幅巨制的主题性作品，有大量意趣盎然的小品手卷，有现场写生的风景人物……这些作品不断通过展览、出版物及各种媒体的传播，一次次地在业界、在社会造成冲击，令人刮目！令人瞩目！

我不是美术理论家，对于颖生的作品我无法从理论的高度予以归纳和整理，但我是一个中国人物画的实践者。从一个实践者的角度，我以为王颖生之所以可以称得上是现象级画家，主要还是他作品本身所呈现的以下几个艺术特色。

第一，人物造型的“王家样”图式化和个性化。颖生在人物造型尤其是面部造型上已经形成他自己的王家图式，可贵的是他在图式化的刻画中又使每个形象鲜活各异，范式化而不雷同化。这种特色在他的巨幅新作《恢复高考》中体现得淋漓尽致，百余个年纪相仿的青年考生，这种大题材大场面多人物，既使对于长于写实的油画家，也是极大的考验 ，但颖生完成得十分精彩：一百二十多个年龄相仿的青年考生，统统长了一幅“王家样式”的脸，却又性格鲜明有别、刻画手法各异、人物众多绝不重复雷同！这种写实功力和统一范式的能力，真的令人叹为观止！这些特点在颖生其他人物众多的大场面作品中也多有展示。

第二，人物形象蕴涵的有度的幽默与诙谐感，与题材人物的庄重庄严产生的对比与和谐，是颖生塑造的人物的一个特色。在他的《香港回归》和《午门誓师》以及成吉思汗陵《一代天骄》壁画、洛阳紫微城天堂《万国来朝》壁画中，他把历史上的重要政治家适度夸张变形，使这些冰冷的人物变得可萌可御、可亲可爱，比如他壁画中的武则天，威严之中还透出些许萌态与可爱，这体现出颖生轻松的创作心态和达观的人生态度。

第三，色彩运用的中西结合，技巧运用的壁画重彩与民间绘画的融合。前面说过，颖生原本在传统中国重彩方面下过苦功，去俄罗斯访学期间认真画过大量油画，后又对中国传统壁画的色彩、制作深有研究，这种跨学科的交叉表现在他的作品中，既有西方绘画的整体色调和冷暖对比，又有中国传统绘画的静穆、单纯、强烈；既有西方绘画的视觉冲击，又有中国传统绘画的刻画入微。

第四，线条的中西结合。颖生的用线远取老莲、伯年，近追子武、中一，中锋为主，收放有致，又吸收西方绘画线描大师丢勒、安格尔线的风格糅入自己的线中，形成一家之言。从他的不少中国戏曲人物作品、国外风俗人物作品、白描风景写生作品中，我们都可以看到，在处理繁复斑斓的戏装纹样、少数民族服饰、人物背景、林木枝叶及静物时，面对这些传统线描难以刻画的对象，王颖生或勾勒、或点厾、或侧逆、或染擦，游走自如。其中相当多地吸收使用糅入的是西画用线的方法，这既中又西的线描，是颖生独有的、鲜明的艺术个性语言，这应是颖生对中国人物画线描发展的贡献。