打卡广州——十三行，不只是一个数字

奔腾的珠江润泽了岭南文脉，也滋养出务实创新的商都精神。海丝之路漫漫，广州被认为是长期不衰的港口。特别是到了清初，中国历史上首部海关税则便是以“粤海关”为名；“一口通商”谕令更使得这颗“南国明珠”成为当时中国连通世界的唯一窗口。中西文化融通绘就别样风景，将商贸史推向了又一座高峰。

帆起海港

清康熙二十四年（1685年），清廷开放海禁，在广州设立粤海关；乾隆二十二年（1757年）实行“一口通商”，广州成为唯一的对外通商口岸。彼时，清政府指定了专营对外贸易的垄断机构——广州十三行。

“一口通商”时期，十三行的发展达到了巅峰，“金山珠海，天子南库”的形容直白生动，令人惊叹。依托这一枢纽，中国的茶叶、生丝、瓷器等物品销往全球，中国文化也由此向世界各地输出。由此可知，十三行并非一个字面数字，从当年身为清廷在广州设立的特区，到后来成为外贸商行的通称，通过传世文物，人们不但能了解当时社会与经济的发展变迁，还能感受中西文化的精彩对话与融合。果然，岁月不败风情。

打卡文物

它是珠江版“清明上河图”

广东省博物馆的官方微博曾发起过一次投票，提问《广州港全景图》是哪位外销画家绘制的？而选项也颇显新奇——林呱、煜呱、新呱、庭呱。面对这一“呱”系列艺术家名字，不少网友惊呼“得靠蒙”，正确答案是煜呱。

19世纪中期广州港全景图 现藏于广东省博物馆

玩乐归玩乐，千万不能小觑广东省博物馆藏的这幅19世纪中期《广州港全景图》，它有着珠江版“清明上河图”的美誉。其长达2米，是目前已知最大的外销画。回首当年，像这般尺幅的油画作品可是极其罕见的！

它也是一件海外回流文物，由专家从欧洲征集而归。其画面描绘了从沙面、十三行商馆区直至大沙头附近的东水炮台一带珠江北岸的广阔图景。图中所绘各类船只初步统计有311艘：从事远洋贸易的广东红头船，载客的客船，卖花、卖米、卖盐的商船，更多的是水上人家生活的疍家船……珠江烟波接海长、海上交通分外忙，正是当时广州海上贸易繁荣的缩影，用“清代广州的手绘照片”来形容，毫不为过。

外销画是清代广州口岸出现的独特外销商品，也是近代中西文化交流的重要构成部分。其产生并兴盛于18世纪至19世纪。当时，为迎合西方社会热衷“中国趣味”的风尚，集中在广州十三行（今文化公园）一带的外销画师采用西方绘画颜料和技法，绘制带有中国风情的图画，用以销售给来华的洋人。其题材包罗万象，将人物肖像、港口风景、市井生活乃至茶叶丝绸瓷器的制作过程等统统纳入麾下，创作形式则有油画、象牙细密画、玻璃画、水彩画等。

《珠江南岸运茶图》 现藏于广东省博物馆

而这些职业化的外销画家，名号中都带有一个“呱”字，即“Qua”的音译，源自葡萄牙语词Quadro。1837年曾旅居广州的法国人维拉说过：“中国尤其是广州，有几位长着长辫子的画家——林呱、廷呱、恩呱和其他的一些‘呱’（Qua），他们的画在中国人中很受欢迎，同时也是欧洲业余爱好者寻找的新奇之物。”因此，欧洲人当年在广州看见带“呱”字招牌的商行，便知道店里做的是洋画生意了。

《广州港全景图》的作者煜呱也是19世纪中叶外销画大师中的一员大将。彼时的十三行一带，是成行成市的外销画家聚集地：廷呱的画铺在新中国街16号；煜呱的画铺在旧中国街34号；顺呱、发呱的画铺也都在中国街。随着1856年十三行商馆区的消失，外销画家的店铺也脱离了城西区域的牵绊，逐渐分布到更大的范围内。

清代锤揲十三行通景银碗 现藏于广东省博物馆

回到《广州港全景图》，既然能被视为“手绘照片”，内容必然“玄机四伏”。据专家介绍，尽管该画作虽然没有标注明确的绘制时间，但却可以根据画面建筑内容推测出，其反映了十三行商馆在1840年鸦片战争中遭遇大火后的复建状态，无疑是广州十三行特定历史时期的真实写照。

整体看来，外销画在当时属于“民间”范畴，不过这并不妨碍今天我们的断定——这些大师都是海丝之路历史中留下浓墨重彩的高手，“呱”字辈，顶呱呱！

潘趣碗为何叫个洋名字

广彩“潘趣碗”一词音译自英文punch bowl，这个洋名字折射出的，是中国瓷器文化多元发展的开阔胸襟。

清嘉庆人物故事潘趣碗 现藏于广东省博物馆

康熙年间重开海禁，随后十三行设立，由于欧洲市场的大量需求，瓷器无可争议地成了十三行外销的大宗商品。与此同时，珐琅彩料和配制技术于康熙晚期（约1720年前后）从欧洲传入广州，被外商要求使用在彩瓷上，广彩独特的自有颜料由此出现。

收藏界有种说法，即“广彩源于景德镇”。对此，民国时期刘子芬在《竹园陶说》中写道：“清代中叶，海舶云集，商务聚盛，欧土重华瓷，我国商人投其所好，乃于景德镇烧造白瓷，运至粤垣，加雇工匠，依照西洋画法，加以彩绘，于珠江之河南，开炉烘染，制成彩瓷然后售之西商。”这也直接印证了广彩兴起是海丝之路发展的必然，欧洲人对彩瓷的热切需求催热了这一外销市场。

但为何西方商人当时不直接从景德镇定制呢？据悉，鉴于长途运输容易造成破损率高，比如当时因跨国贸易而闻名的荷兰东印度公司，在利润减少的情况下，于雍正初年便逐渐停止了在景德镇定制瓷器，改为直接向广州洋行订货。另一方面则是得益于地理位置赋予城市的“气质”，相比景德镇绘瓷擅长传统，广州的瓷艺师得风气之先，又有随商舶而来的洋画师指导，优势凸显。

说到这里我们要来“划个重点”——开放、创新，是广彩精神的内核。

史料显示，至18世纪，外商在广州商行订购瓷器发展到了顶峰。当时抵达广州后，外商们便立即走访十三行街区的瓷器商行，以期尽快备齐货物，不少人的财富梦由此被点燃，梦想成真者也不在少数。其中的广彩潘趣碗，就是与欧洲贵族生活接轨的一个重要载体。

潘趣碗上往往有很多典型画片，如人物、狩猎、风景等。运抵欧洲后，作为当地贵族餐饮用具之一，主要被用来作调制果酒的器皿。于是，其身影经常出现在名画内，成为贵族用来炫耀社会地位的中国瓷器。今天成为文物的潘趣碗，又肩负起了向后人展示中西贸易往来、文化交流等信息的重要使命。比如广东省博物馆馆藏的这件清道光广彩波斯文铭文潘趣碗，生动传神、绘工精细，堪称广彩的顶峰之作。

清代象牙镂空雕套球 现藏于广东省博物馆

清晚期“粤东省城大新街和盛”款羽毛珐琅扇  现藏于广东省博物馆

当然了，作为古丝绸之路的重要节点，广州留给世界的文物与文化遗产远不止于此。黄浦码头和风拂面，仿佛仍依稀可寻昔日气息；信念，贯穿古今，新的征程，就在眼前！